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“梅花依旧向阳开 ——吉林省博物院建院及开放七十周年书画专题展”即将开展

发布时间:2022-01-20 13:18:12

吉林省博物院的书画藏品体系具有一定的规模和影响力,建院及开放七十年以来,经过几代博物馆人的努力,从隋唐时期的写经墨迹,到宋元明清以及近现代的名家书画墨迹,成为留存于吉林黑土地上的书画明珠,知名者如北宋苏轼《洞庭春色赋中山松醪赋》行书卷、金代张瑀《文姬归汉图》卷、明代董其昌《昼锦堂图并书记》卷等,无不是中国书法史、美术史经常提到的重量级文物。我们博物院书画部门的日常职责,包括书画鉴定、征集、研究和展示,其中书画鉴定是我院征集的前提,而征集是为研究提供资料基础,但书画研究最终的目的是为了更深入的向大众展示,从而传播和弘扬传统文化。值此吉林省博物院建院及开放七十周年之际,特此从征集、研究、展望这三个角度举办本次展览,时间从2022年1月25日至3月25日,地点为我院一层C区张伯驹馆,希望观者能够熟悉和了解吉林省博物院的书画收藏,同时欢迎各界友人对吉林省博物院的书画研究工作批评指正和提出宝贵意见。


第一章 书画征集入藏

吉林省博物院的书画收藏,得益于两个机缘,一个是1945年日本战败投降后,末代皇帝溥仪从清宫带到长春的一千余件书画散落民间,即文博界著名的“东北货”,新中国成立后,在党的领导下,人民政府组织抢救这批文物,陆续将民间征集到的清宫旧藏送到新成立的吉林省博物馆,这种情况一直持续到八十年代从吉林市征集到苏轼的《洞庭春色赋中山松醪赋》行书卷;另一个机缘,得益于六十年代初,张伯驹先生到吉林省博物馆担任副馆长,主持业务工作,在省委宣传部宋振庭部长的支持下,从全国各地征集历代书画,包括张大千、溥心畬的书画藏品体系也正是在此时建立起来的。近年来,在院领导和社会各界文博爱好者的支持下,我院的书画征集也取得了一定的成绩,除了正常的博物馆征集渠道之外,社会捐赠也成果颇丰,如2018年以来,姜鹏、吕长发等热心市民无偿捐赠的张伯驹先生手稿,以及2021年由省财政厅刘晓明同志协调,经省政府批准后捐赠与我院包括张大千、齐白石、李可染等名家在内的五件书画,可以说是继1982年苏轼《洞庭春色赋中山松醪赋》之后我院近四十年来最大的一次书画文物捐赠。


第二章 书画鉴藏研究

中国历代鉴藏研究书画者,若宋之米芾,元之柯九思,明之项元汴、董其昌,清之梁清标、高士奇、安岐等,其本身雅擅书画,不是书家便是画家,新中国成立后的国家文物鉴定小组成员,若徐邦达、谢稚柳、启功等,除了鉴定和理论研究领域之外,均以书画实践见长。综上所述可知:在书画研究领域,掌握一定的书画实践基础方能更好的了解书画的笔性特点以及艺术风格,再结合一定的文史知识功底,此外需要具备一定的篆刻知识和古文字基础,再结合大量观摩书画文物真迹,了解和掌握鉴定的标准,最重要的是对古今鉴定成就的继承、总结、创新和发展。而今之所以大众质疑文博系统的文物鉴定水准,也是由于部分文博单位过分强调艺术史理论专业的重要性,强调与国际博物馆接轨,忽略了我们中国传统书画领域固有的特性,最终造成部分学者在理论考证方面无懈可击,而具体到实践应用却如隔靴搔痒的状况,以至于难以服众。其实我们不应该回避这个问题,反而应该正视这个短板。在总结前人经验教训,尤其在张伯驹先生奠定的书画研究基础上,在院领导的重视下,我院书画研究规划侧重艺术史理论的同时强调书画实践方面的研究,主张理论与实践并重,这个书画实践不等同于书法家、画家“有我”的带有个性的创作实践,而是对书画文物技法的整理研究,要求以一种“无我”的状态去解析院藏书画技法,从而更好的为理论研究提供实践依据,也更直观的将文物信息展现给观众,从而达到让“文物活起来”的目的。无论是理论层次还是实践水平,我们都还在起步阶段,本次展览中展示了一部分我院书画工作人员的实践内容,涵盖书法、篆刻和中国画的山水、花鸟、人物,以及部分中国书画工具材料的研究,水平有限,还请大家多包容且批评指正。


第三章 继承与展望

人多讥笑东北文化缺失,其实前有清代“人生若只如初见”的纳兰容若词,如一轮清辉冷月,照耀吉林千古平原;后有张伯驹、宋振庭、于省吾等诸先生“素月分辉,明河共影,表里俱澄澈”,为现代吉林的文化事业做出了重要贡献,各位先生襟怀洒落,如风光月霁,彪炳寒山,一片素心,澄澈千里。最后,以此清寒梅花,袭人墨香,希望张伯驹先生的心愿,有更多的人去完成;张伯驹先生未竟的事业,有更多的人去继承去承担。“高标逸韵君知否,正是层冰积雪时。”聊志我吉博后学愿发扬张伯驹先生精神,坚守呵护吉林黑土地上这片先贤遗留下来的传统文化净土的初心。(文 张磊 刘杰 严春雪)

作品欣赏:


1.小楷七言诗稿

年代:元

尺寸:纵27厘米  横23厘米

纸本 

释文:三月廿日题所寓屋壁:梓树花开破屋东,邻墙花信几番风。闭门睡过兼旬雨,春事依依是梦中。邻墙桂花盛开:扶疏桂树隔邻墙,时有飞花到石林,起近南檐看月色,不須更炷水沉香。八月七日,德机征君公堇宣郎雨中见过,听单风子白话,适案上有片纸,因录谬诗二首呈德机征君,倪瓒,至正癸卯。

鉴藏印:阮氏威伯审定、希寿堂、子长、耿嘉祚印。

作者简介:倪瓒(1301—1374),初名倪珽,字泰宇,别字元镇,号云林子等,江苏无锡人,元末明初画家、诗人,擅画山水和墨竹,所作平淡天真,疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金,以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”,与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家",书法有晋人风度,古而媚,密而疏。

注:此套《宋元名人诗笺》1960年吉林省博物院由宝古斋征集入藏。


2、张伯驹小楷手稿

年代:六十年代

尺寸:纵25厘米  横28厘米

纸本

注:此张伯驹先生手稿共三页,记述了清宫书画散失于吉林省的部分史实,弥足珍贵,2020年由长春市民姜鹏先生致信李刚院长捐赠与吉林省博物院。


3.董其昌诗意图

年代:1925

尺寸:纵164厘米  横43厘米

纸本 设色

款署:云多不计山深浅,地僻绝无人往来。董文敏常写此句,余偶味诗意,颇耐寻思,爰用六如法构图,兼用石田、衡山笔势,不守一家法门也。己丑春吴湖帆。

钤印:倩盦、迢迢阁。

作者简介:吴湖帆(1894—1968),名倩,别署丑簃,号倩庵,三四十年代与吴待秋吴子深冯超然并称为“三吴一冯”。收藏宏富,善书画鉴定,山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉,擅画烟云景致,著名的书画鉴定专家徐邦达、王季迁先生均为其弟子。


4.松泉图

年代:现代

尺寸:纵139厘米   横68厘米

纸本 设色

款署:秋夜日课偶作此《松泉图》,近年以来所见瀑布以广东为最胜。鱼饮溪堂谢稚柳并记。

钤印:谢稚、稚柳。

作者简介:谢稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮翁,斋名鱼饮溪堂、苦篁斋等。江苏常州人。擅长书画及古书画鉴定,初与张珩(张葱玉)齐名,世有“北张南谢”之说。